本 x 城 t 的 r 思 i 考a 咲 l 後 Ⅱ

結局TB-59を入手しました。同じお店で同じゼブラ（爆



音家さんよりも安かっただけで、Blackになると￥1000くらいは高くなります。

まぁ、そんなこたーどうでもいいんだよ。
カタログでアルダーオンリーのボディということも分かったし、ネットでボディ材を調べてたら中域・高域がきれいでシングルピックアップでクリーンが向いているなど、いくつか見たがハムバッカーに適しているなどの記載は皆目無かった。

もう重低音を目指すのは止めよう。分離感、クリア感を活かすサウンドを売りにすれば済む話だ。

だったら布袋サウンドを目指すかね？

そうだ！求めているのは重低音ではなく、太い音だ。これは間違いない。
そしておいらが目指すサウンドはギター単体で決まるものではない。
バンドサウンドでその力を発揮できることが目的である。

何はともあれ、TB-59にすればもう言い訳は出来ない。
おいらが機材に王道に手を出すのは、別に王道と言われるサウンドを出したくてとか、みんながやっているから教科書通りにやっておこう、とかではない。

長い間に多くのユーザーが愛用しているのには理由があるはずで、大半が同じような理由なのだろう。だから、それがやがてベストセラーとなり、定番と言われるようになる。

おいらが考えるのは、「だからこそ、失敗が少なく汎用的なのでは」ということ。

自分のやりたいことがコロコロ変わる以上、特定の仕様にしてしまうと好みが変わるともう不用品となる。金持ちならそれでいいだろう。だが、おいらはそう簡単に機材を増減することは出来ないし、しばらく使わないとわからないこともある。

だからTB-59なのだ。ジェイル大橋も使っていたし、、、（笑

MA-400のボディ材はなんだろか？ということでネットで探したが有力情報が掴めなかったので、ダメもとでメーカーに問い合わせてみたところ、当時のカタログが残っていたようなので、そこだけ頂けた。

   

ボディはアルダー。ネックはメイプル。驚きだったのがコイルタップスイッチが付いていたこと。
さっそく外した部品が残っていたので確認すると、確かにPull/Pushのボリュームだった。
ちなみに発売されていたのは90年代前半とのことなので、約20年落ちのギターということになる。
見方を変えればジャパン・ビンテージだ（ま、そう思っているのは所有している本人だけだろな：笑）

今日はJCM900はBASS=0、MIDDLE=10、TREBLE=0、PRESENCE=0からスタート。
結局MIDDLE=5とし、ギター本体のトーンを５とした。OD-1XのTREBLEも10時とした。

確かにトーン=0はモコモコ。しかし、10～6あたりは体感的にはさほど変化なし。Bカーブのポッドだから？よってトーン=5。だいぶマイルドにはなったが気持ちのいい粘りは出ていない。
どこかしらギラついた感じはOD-1Xのせいかもしれん。

JCM900のEQセッティングはMIDDLE次第ってことか。

しかし、正直なところクリーントーンでしか使っていないのにマーシャルを攻略したと言えるだろうか？GAINを上げることで粘りが出ることもある。GAINを上げるということは当然歪ませることでもある。

次回はch-Bでブーストサウンドを作ってみよう。

続いてクランチだが、相変わらず抜けてこない。
アンプの前（ドラム正面、左からベース、右から自分のギターが聞こえる位置）に立ち、キャビネットの高さに頭を下げてみる。
単純にレベルでドラムとベースを食っているではないかぁぁぁぁぁ!!!!（ガーン!!!!
レッチリでベースを殺してしまうなんてサイテーだ!!!
手元のギターVolで7くらいまで下げる。レベルはこんなもんだ。

そして元の立ち位置（Gアンプ横）に戻る。んんん、、、、聞き取りずらい。。。
これについてはもっとチャリンとした鈴鳴りな感じでバスカットしてみるかな。

ちと整理してみよう。

今出したい音はどれだけあるんだ？

(1)Final Destination / coldrain … ブーストサウンド(a)、クリーントーン(b)
(2)じぶんROCK / ONE OK ROCK … ブーストサウンド(a)、フランジングサウンド(c)
(3)LOVE ADDICT / VAMPS … ブーストサウンド(a)、ディレイサウンド(d)
(4)shallow be thy games / RedHotChilliPeppers … ミドルクランチサウンド(e)、ワウサウンド(f)、ピッチシフトサウンド(g)
(5)The Beginning / ONE OK ROCK … ブーストサウンド(a)、コーラスサウンド(h)
(6)Vertigo / U2 … ミドルクランチサウンド(e)、ディレイサウンド(d)
(7)The Reason / Hoobastank … アコースティック・クリーントーン(i)
(8)GET AWAY / VAMPS … ブーストサウンド(a)、ディレイサウンド(d)

(a)(b)(e)以外はMS-50Gでこと足りている。クリーンも問題はない（さほど気にしていない）。

さて、今後はどうすっかなぁ、、、（って、対策方針が出てないだろ！）

「マイルドさ」と「抜けが悪い」のは紙一重である。「硬い」のと「つぶ立ちがいい」のも同じである。もちろん楽曲での用途にもよるので一概に良し悪しを判断するのは難しい。

だから、出来るだけ少ないセッティング変更で使い分けが出来ることが理想である。

そういう観点で考えれば、ギター本体のトーンを絞ることで抜けすぎる音をコントロールすることでマイルドに近づくことができるか。当然絞り過ぎれば抜けが悪くなる。

また、マーシャルのEQも工夫が必要でフラット状態がBASS=0、MIDDLE=10、TREBLE=0という説もある。そもそもが基本はMIDDLEで作るものでTREBLEがMIDDLEを超えることがあってはならないらしい。ベースのレンジとシンバルのレンジの間となると、スネアとヴォーカルレンジがライバルとなる。

ちなみに抜けの良いサウンドとは音量ではないらしい。
バンド内で音域かぶっていなければ聞こえやすいのである。ごもっともだ。
かぶっている音を音量で被せればするほど全体として濁っていき、結果的につぶしあうことになる。

そのためには楽器の持つ特性と知ることで、使用するギターやエフェクター、アンプを調整してベストサウンドを狙えればいい。全体サウンドの中でドラムとボーカルのレンジ調整は難しい。となるとギターとベースでサウンド調整することが求められる。

ただ、MIDDLEを調整すればとあるが、、自分の求めているものとそのMIDDLEの周波数が妥当かわかるはずもない。それをわかっていれば簡単なことで、逆に出来ないのを知らないまま頑張っても限界があるのに気付いていない人は多いと思う。それこそレスポールでストラトの音は出せないし、ストラトでレスポールのサウンドも出せないのだ。

マーシャルJCM900で出せる音と出せない音があるはずである。同じようにJC-120でもそうなのだ。それをマスターすることが出来ればスタジオでもライヴハウスでも恐れることはない。個体としてのへたり具合はあるにしろ、それを踏まえて知ることができればいいのだ。

アンプを見定めるために簡単な方法があればいいのだがね。

現在のもっぱらの課題は「硬い音」である。

硬い音とは何か？いろんな意見があるかと思うが共通しているのは音の中で高音域が強いことが言えるだろう。もちろん中域・低域が足りないという見方も同類だろう。

分かったことは、千鳥LPでOD-1Xを通して弾くととても弾力があってマイルドなブーストサウンドが得られて気持ちいい。それに対してAriapro2はそのマイルド加減が足りない。ギター以外の環境は同じなので純粋にギターの違いと言える。

OD-1Xの設定を変えて気持ちのいいところを探してみる。
痛くなくするには、TREBLEを抑え、更にGAINも抑える。結局クランチサウンドに落ち着いた。
そのセッティングのまま千鳥LPに替えて弾いてみると、音立ちが悪くてクランチとしては単にしょっぼい音となる。

エフェクト抜きでの話、そもそも生音でLPはこもっているのに対し、Ariapro2は中域・高域が出る。ピックアップこそハムバッカーだが構造的にはストラトタイプである。

中域にねばりのあるブーストサウンドにはレスポールが、クリアやクランチにはストラトタイプが向いており、それぞれの良さとして認識すればいいだけなのだ。（かつてはLPでストラトぽい、チャキチャキしたカッティングサウンドを出そうとして苦労していたが、その発想自体が間違っていたのだ。今はまさにその真逆なだけ。

１本のギターでオールマイティを目指すのは無理があるのだろうか、、、